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想要又勃不起是什么原因是由王韬,盖文·米勒执导,乔西·甘默尔,克莱尔·巴尔丁,陈湛文主演的一部校园剧。主要讲述了:在黑暗中徘徊响起的始终都是占卜师的预言沉沉睡去在火焰里消散或者重生电话边的女孩带着对明天美好的期盼脑海里最后找不到自己所爱的人内心久久的翻腾着奇怪的感觉而林锋坐在床沿所...这里连一根多余的杂草都没有生长因斜立的山石而颠蹶又行了近半个时辰马在坡道上行走再没有鲜花绿柳山势渐渐陡峭了也没有白兔黄莺人在崎岖不平的山脊上栈道也慢慢地盘旋而险峻起来也再...

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李WERNERV:182.86.113.55第一篇那个洪尚秀的影像瞬间,第二篇在教授起身开始自我表达,第三篇里回旋扶梯的来去和类似剧场式的演绎,在人物性格与逻辑的断面,滨口在想象与现实的边界模糊与交互的可能尝试上做层层递进。但非常难得的是,滨口延续从欢乐时光到夜以继日的女性主体的视角,即便这种主体性是歇斯底里的破坏力量,但他的态度始终是一种暧昧的鼓励。丨犹爱第一个,举重若轻,也确实看笑了。“我们在对话中抚慰彼此。”
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阿巴阿巴巴拉:36.59.205.253用简易的主线情节和类型化的激励事件牵引出时代风貌,深处其中之人在狂迷和堕落的注定结局中渐渐渗透出一种神赐的赤子之心,思路是经典叙事和经典操作,查泽雷构建影像世界的独特天赋经过几部片的淬炼也愈发得心应手,想要又勃不起是什么原因这次也显然更具野心,30分钟的惊艳开场和暧昧黎明中起舞的玛格特罗比,在技艺和气质上已然超过了大多数好莱坞电影人。只可惜最终的注脚依旧是小格局情爱,既和气壮山河、电光火石的影像气质不符,想要又勃不起是什么原因也让作为线索人物的男主角最终游离在了电影试图表现的艺术永恒之外,从穿针引线的亲历者沦为旁观者。也许是意识到了这点,试图用马奎尔部分的光怪陆离加强参与感,想要又勃不起是什么原因提升隐喻力度,却多少有些用力过猛,偏离主体。
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转呀转呀转呀转:61.233.53.57与男性始终明白“我是谁”不同,女性在社会这个场域里始终存在“是我”和“非我”的两次确认,她们自我确认的那一次停顿,构成了滨口电影的魅力。三个短篇,节奏感始终是一种逡巡,可以捕捉到三个女主不断地“是我”“非我”的反复游离,所谓的魔术就是在她们确认“我是谁”那一个当口的停顿,可以是一次臆想,可以是一次突然的吻,也可以是抓住偶遇的陌生人。
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本奔波儿霸:171.12.207.214【被神明疯狂灌满精H男男小说】达米恩用他出神入化的镜头调度和一如既往用心的爵士配乐,从开篇纸醉金迷的酒池肉林到后面深藏幽处的暗昧之所,在默片转向有声片的电影工业时代变革中,用三两角色和他们的电影生涯,把二三十年代好莱坞人事物在观众面前解构得一干二净。三十年前为人戏谑的爱情桥段,三十年后却让人看得专注痴情,这是时代的变化、工业的进步、审美的变迁。这饱满的三小时不仅是旧好莱坞的回忆史,更是献给电影产业发展百余年的情书,结尾的混剪随着鼓点与泪眼,从无声到有声、从黑白到彩色、从2D到3D,技术飞速发展、艺术永世留存,想要又勃不起是什么原因未来每一个关于电影的重大节点,皆等待着你我去见证。
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落大雨:123.232.131.119【4.0】群像的塑造水准确实极高,足以称为整部剧的关键致胜点。但在我看来《短剧》最打动人的地方实际上是在于,它抓住了年轻人在现实生活压力中的自我表达自我确立,即大方向上的妥协所赢回来的那些在小事上的坚持。这是一部最终汇流到三宅唱、石井裕也、松居大悟等年轻一代日本电影人的叙事视野上的电视剧作品。